Elliott Erwitt

Elliott Erwitt, Egypt, 1958

Oh, Ellsworth Kelly

Ellsworth Kelly, Blue Disk, 1963

Eva e Rita

Eva Hesse, s/ título, 1966

queria mesmo que o poema tivesse uma qualidade profética,

                     que inaugurasse um universo paralelo

           mas o poema é bidimensional; ele tem a velocidade

          de gotas descendo espáduas octagenárias, incorrendo

               em cada vinco, hesitando nos profundos sulcos,

                            

                                           ensaiando um desvio

                                       a cada acidente epidérmico

                                             causado pelos anos.

Rita Isadora Pessoa

amor bastante

Ellsworth Kelly, La Combe II, 1951

quando eu vi você
tive uma ideia brilhante
foi como se eu olhasse
de dentro de um diamante
e meu olho ganhasse
mil faces num só instante

basta um instante
e você tem amor bastante

Paulo Leminski

Ellsworth Kelly, Green (IV.4. Green; Vert Série IV, No. 4), 1964

Sobre as cinzas dos astros, aquelas indivisas da família, estava deitada a pobre personagem, depois de bebida a gota de nada que falta ao mar. (A garrafa vazia, loucura, tudo quanto resta do castelo?) Tendo partido o Nada, resta o castelo da pureza.

Stéphane Mallarmé, Igitur ou A Loucura de Elbehnon (trad. Carlos Valente)

giz (1936 e 1962)

André Kertész, Untitled, New York, 1962

Edouard Boubat, Montmartre, 1946

Egon Schiele

Egon Schiele, Liebende, c.1909

céu e mar

Emil Nolde, Céu e Mar, 1930

Emmet e Herberto

Emmet Gowin, Off Road Traffic Patern
along the Northwest Shore of the Great Salt Lake, Utah, 1988

O dia abre a cauda de água, o copo
vibra com tanta força,
as unhas fulguram sobre a toalha.
Cada palavra pensa cada coisa.
Entre imagens de ouro e vento, a constelação arterial dos objectos
do mundo alarga os braços furiosamente
de abismo a abismo.
A mão convulsa manobra a vida máxima.
E então sou devorado pelos nomes
selvagens.

Herberto Helder, Última Ciência

Elliott Erwitt

Elliott Erwitt, Santa Monica, California, 1955

Ellsworth e Anaïs

    You live out the confusions until they become clear.

Anaïs Nin

Ellsworth Kelly, Barn, Southampton, 1968

Ellsworth Kelly, Sidewalk, Los Angeles, 1978

Ellsworth Kelly, Pine Branch and Shadow, Meschers, 1950

Ellsworth Kelly, Beach Cabana,Meschers, 1950

Ellsworth Kelly, Hangar Doorway, St Barthélemy, 1977

Ellsworth Kelly, Sidewalk, NY,1970

Ellsworth Kelly, 1923-2015

Ellsworth Kelly, Green Curves, 1951

Ellsworth Kelly

Ellsworth Kelly, Sculpture for a Large Wall, 1957

Ellsworth Kelly

Ellsworth Kelly

*

My first memory of focusing through an aperture occurred when I was around twelve years old. One evening, passing the lighted window of a house. I was fascinated by red, blue and black shapes inside a room. But when I went up and looked in, I saw a red coach, a blue drape and a black table. The shapes had disappeared. I had to retreat to see them again.

*

Making art has first of all to do with honesty. My first lesson was to see objectively, to erase all ‘meaning’ of the thing seen. Then only, could the real meaning of it be understood and felt.

*

The form of my painting is the content.

Kirchner

Ernst Ludwig Kirchner, Interieur with two girls, 1926

Outono e seda e nada

Cega já hoje:

também a eternidade está cheia de olhos - 

aí dentro

se afogou aquilo que ajudou as imagens

a percorrer o seu caminho,

aí dentro

se apagou aquilo que te tirou, também a ti,

da linguagem, com um gesto

que deixaste acontecer como

a dança de duas palavras feitas de simples

Outono e seda e nada.

Paul Celan, Não Sabemos mesmo O Que Importa

Edgar Degas, s/título, 1895

Gabriela e Eugène

Soube, então, Margarida, que não te podia escrever mas jurei enterrar as minhas cartas junto à raiz das roseiras porque «pelas raízes das roseiras», segundo um do segredos de Alice, «passa o mensageiro».

Maria Gabriela Llansol, Na Casa de Julho e Agosto

Mathias Schaller, Paleta de Eugène Delacroix

Eliot Elisofon, Young Girl Swimming in Pool Covered in Gardenia Blossoms, 1945

Edward Hopper, Early Sunday Morning, 1930

E e E

One need not be a chamber to be haunted.

Não precisamos de ser um quarto para se ser assombrado.

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

Ellsworth Kelly, Flower Drawing

Eduardo Chillida

Eduardo Chillida, 
El Peine de los Vientos, 1977

Emmet Gowin, Edith and Moth Fly, 2002