Herberto Helder

O poema é um objecto carregado de poderes magníficos, terríficos: posto no sítio certo, no instante certo, segundo a regra certa, promove uma desordem e uma ordem que situam o mundo num ponto extremo: o mundo acaba e começa. Aliás não é exactamente um objecto, o poema, mas um utensílio: de fora parece um objecto, tem as suas qualidades tangíveis, não é porém nada para ser visto mas para manejar. 

Herberto Helder, (Auto-)Entrevista, Jornal Público, 4 dezembro 1990

Splendor in Purple

I never paint dreams or nightmares. I paint my own reality.

Frida Kahlo

CT, jacinto sobre paleta de F. (Splendor in Purple), 

março 2016

 

Joaquim Manuel Magalhães

Podei as sardinheiras de seis anos.

A meda dos ramos no telheiro

secou ao vagar de março,

enredou-se nos torcidos nós

aí teceram as aranhas, uma gata

pariu uma ninhada

e as milhariças negras e

castanhas com os paus de musgo

começaram por buscar insectos,

descobriram lugares aveludados,

tentaram esconder um ninho.

Línguas de ar sanguinolento

correm nos sulcos calcinados.

Nada. Nada quer dizer.

Joaquim Manuel Magalhães, Segredos, Sebes e Aluviões

anjos

O anjo solar, o outro das sombras
e esse que vagueia nos crepúsculos,
primeiro o da manhã, depois o do entardecer
desenham sinais que sigo para chegar a ti.

Joaquim Manuel Magalhães, Os Dias, Pequenos Charcos

Kiki Smith

para a construção do poema 53

para a construção do poema 52

para a construção do poema 51

para a construção do poema 50

Yayoi Kusama

Yayoi Kusama, Infinite Obsession, 2011

Mitsuhashi Takajo

Egipto, jaspe amarelo, 1353-1336 a.c.

Ali o balão
insuflado de tristeza,
subindo no ar.

Mitsuhashi Takajo em O Japão no Feminino II, Haiku séculos XVII a XX,  trad.Luísa Freire

Kiripi Katembo (1979-2015)

Kiripi Katembo, Un Regard, 2011

Kiripi Katembo, Un Regard, 2011

Kiki e Uda

Kiki Smith, Nuit, 1992

Aves, ramos, pedras
todos vestidos de branco - 
tempo de partir?

Uda Kiyoko em O Japão no Feminino II, Haiku séculos XVII a XX,  trad.Luísa Freire

bronze romano

Miguel Branco

Miguel Branco, Untitled (Dog), 2015

Mitsuhashi Takajo

CT, 2000



















A mulher de pé
sozinha, pronta a avançar 
pela Via Láctea.

Mitsuhashi Takajo em O Japão no Feminino II, Haiku séculos XVII a XX,  trad.Luísa Freire

Uda Kiyoko

CT, 1998




















Metade do corpo 
num sonho; a outra metade
dentro da neve.

Uda Kiyoko em O Japão no Feminino II, Haiku séculos XVII a XX,  trad.Luísa Freire

book

CT, book, 2016

I am certain of nothing but of the holiness of the Heart’s affections and the truth of imagination.

John Keats

letter

CT, letter, 2016

word

CT, word, 2016

CT, word, 2016

Joan Mitchell

Joan Mitchell

Joan Mitchell

Joan Mitchell, 1961

Joan Mitchell, Untitled, 1964

Joan Mitchell

“Although there is no specific place, nature is more ‘really’ present than in most representational paintings. It is because of the ‘reality’ of the details. The details, shaped like brushstrokes, have committed shapes, and the colors have committed texture, hue, and substance. They are not muddy, which has nothing to do with the presence or absence of browns or grays, but with their being clearly what they are. Miss Mitchell has been attentive to outside nature and her inner experience, and she gives you something real.”

Fairfield Porter on Joan Mitchell. From Reality and the Museum, 1961.