A Eternidade – é composta de Agoras –

Não são tempos diferentes –

Excepto para a Eternidade –

E Latitude de Casa –

A partir daqui – experiente Aqui –

Remove as Datas – para Essas –

Deixa os Meses  dissolverem-se em mais Meses –

E Anos –desvanecerem-se em Anos –

Sem Argumentos  – ou Pausas –

Ou Dias Comemorativos –

Não seriam diferentes os Nossos Anos

Da Vida Eterna –

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

Forever - it composed of Nows - / 'Tis not a different time - / Except for Infiniteness - / And Latitude of Home - / From this - experienced Here - / Remove the Dates - to These - / Let Months dissolve in further Months - / And Years - exhale in Years -/ Without Debate - or Pause - / Or Celebrated Days - / No different Our Years would be / From Anno Dominies -

Uma coisa de ti cobiço –

O poder de esquecer –

O patético da Avareza

Financia as suas Impurezas –

Uma coisa de ti levo emprestado

E prometo devolver –

Os Despojos e a Dor

De ter conhecido a tua Doçura –

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

One thing of thee I covet - / The power to forget - / The pathos of the Avarice / Defrays  the Dross of it - // One thing of thee I borrow / And promise to return - / The Booty and  the Sorrow /Thy Sweetness to have known -

Para fazer um prado é necessário um trevo e uma abelha,

Um trevo, e uma abelha,

E devaneio.

O devaneio só também serve,

Se as abelhas forem poucas.

Emily Dickinson, trad. © Cristina Tavares, 2015

To make a prairie it takes a clover and one bee, / One clover, and a bee, / And revery. / The revery alone will do, / If bees are few.

Para preencher uma Falha

Insere a Coisa que a causou –

Bloqueia-a

Com Outra Coisa – e abrirá ainda mais – 

Não podes soldar um Abismo

Com Ar.

Emily Dickinson, trad. © Cristina Tavares, 2015

To fill a Gap / Insert the Thing that caused it - / Block it up / With Other - and 'twill yawn the more - / You cannot solder an Abyss / With Air.

Não podes suspender um Incêndio -

Uma coisa que arda

Pode ir, por si, sem um Sopro

Pela noite mais lenta –

Não podes cingir uma Inundação

E pô-la numa Gaveta –

Porque os Ventos encontrá-la-iam –

E di-lo-iam ao teu Chão de Cedro -

Emily Dickinson, trad. © Cristina Tavares, 2015

You cannot put a Fire out - /A Thing that can ignite / Can go, itself, without a Fan - / Upon the slowest night - / You cannot fold a Flood - / And put it in a Drawer - / Because the Winds would find it out - /And tell your Cedar Floor -

O meu olhar está mais cheio que a minha jarra –

A Sua Carga – é de Orvalho –

E no entanto –  meu Coração – o meu olhar pesa mais –

Índia Oriental – para ti!

Emily Dickinson, trad. © Cristina Tavares, 2015

My eye is fuller than my vase - / Her Cargo - is of Dew - / And still - my Heart - my eye outweighs - / East India - for you!

Se O que Pudéssemos– fosse o que tivéssemos –

O Critério seria – modesto –

É Fundamento do Falar –

A Impotência de Dizer –  

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

If What we Could - were what we would - /Criterion - be small -/ It is the Ultimate of Talk -/ The Impotence to Tell -

Não pintarei  – um quadro –

Serei antes Um

Com a sua luminosa impossibilidade

Para nele – delicioso – habitar –

E interrogar-me como se sentem os dedos

De quem – celestialmente – se agita e

Evoca de modo doce um tormento

Tão sumptuoso – Desespero –

Não falarei – como Corneta –

Antes serei Uma

Erguida  suavemente para o Horizonte –

E fora, e dentro –

Através dos Povoados do Éter-

Eu sobre o Balão –

Através de um lábio de Metal

Ancoradouro para o meu Pontão –  

Nem serei  um Poeta –

É melhor – possuir o Ouvir –

Enamorado – impotente – satisfeito –

A Licença para venerar,

Um privilégio tão terrível

Qual seria o Dote,

tivesse eu a Arte de me espantar

Com Dardos – de Melodia!

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

I would not paint - a picture - / I'd rather be the One /It's bright impossibility /To dwell - delicious - on - /And wonder how the fingers feel /Whose rare - celestial - stir - /Evokes so sweet a torment - Such sumptuous - Despair -// I would not talk, like Cornets - /I'd rather be the One / Raised softly to Horizons - /And out, and easy on - /Through Villages of Ether - /Myself up borne Balloon / By but a lip of Metal -/ The pier to my Pontoon - // Nor would I be a Poet - /It's finer - own the Ear - /Enamored - impotent - content - /The License to revere, /A privilege so awful /What would the Dower be, /Had I the Art to / stun myself / With Bolts - of Melody! 

cabeça no Ar

Rebecca Sferzo, Paintbrush Portraits

cabeça no Ar
corpo na pintura

Rebecca Sferzo

Rebecca Sferzo,
Paintbrush Portraits

será que vejo a E. em todo o lado?

(...) a poesia é a relação pura do homem com as coisas. Isto é: uma relação com a realidade, tomando-a na sua pura existência. O poeta é aquele que vive com as coisas, que está atento ao real, que sabe que as coisas existem.

Sophia de Mello Breyner Andresen, Colóquio, nº8, Abril 1960

Março é o Mês da Expectativa.

As coisas que não conhecemos –

As pessoas que fazem previsões

Vêm agora –

Tentamos mostrar alguma firmeza –

Mas a pomposa Alegria

Trai-nos, como o primeiro Noivado

Trai um Rapaz.

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

March is the Month of Expectation./The things we do not know – / The Persons of prognostication / Are coming now – /We try to show becoming firmness – / But pompous Joy / Betrays us, as his first Betrothal / Betrays a Boy.

Emily e eu e Ilse

A Beleza não se provoca – Ela é –
Persegue-a, e ela cessa –
Não a procures, e ela habita.

Emily Dickinson , trad. © Cristina Tavares, 2015

Beauty is not caused — It is — / Chase it, and it ceases — / Chase it not, and it abides.

Ilse Bing, Paris, 1952

herberto - a sua matéria fugitiva

... Os símbolos saem da noite terrena - rápidos e luzentes - referidos como flores ou pássaros, e a mesma noite reabsorve a sua matéria fugitiva. Porque a noite não é terna. Desta noite que fermenta silenciosamente destaca-se o nosso vocabulário, ele já sistema básico de símbolos, pronto para o jogo e o uso apocalípticos. Mexer neste vocabulário é uma incorrência em perigos incógnitos, e nessa aventura (e não nas passagens fotográficas) lavra-se a biografia criminal, e a exposição à morte. (...)

Herberto Helder; Profissão: Revólver, & ETC, nº19, Janeiro de 1974

Vivian Maier, Chicago, Junho 1963

Escrever não mostra o que resta, mas o que falta. Para tocar o fundo. Disso se morre, de escrita. Mas nada vale senão morrer. O sentido revelador disto está em que tudo desaparece com cada um. Morre-se para que o mundo morra, e crime e culpa se dissolvam, como se a escrita – morte alheia e própria – fosse uma espécie de exasperada, misteriosa e emblemática regeneração ..."

Herberto Helder, Profissão: Revólver, & ETC, nº19, Janeiro de 1974

Herberto Helder

Herberto Helder, Angola, 1961

Herberto Helder (fotografia do espólio de Alberto Lacerda)

Herberto Helder
(fotografia de Alfredo Cunha, fevereiro de 2015)

Herberto

queria ver se chegava por extenso ao contrário:
força e pulsação e graça,
isto é: a luz, de dentro, despedaçando tudo,
e concentrada:
estrela / estrela

Herberto Helder, A Morte Sem Mestre

Herberto

tão fortes eram que sobreviveram à língua morta,

esses poucos poemas acerca do que hoje me atormenta,

décadas, séculos, milénios,

e eles vibram,

e entre os objectos técnicos no apartamento,

rádio, tv, telemóvel,

relógios de pulso,

esmagam-me por assim dizer com a sua verdade última

sobre a morte do corpo,

dizem apenas: é igual ao pó da terra que não respira,

o que é falso, pois eu é que deixarei de respirar

sobre o pó da terra que respira,

entre o poema sumério e este poema de curto fôlego,

mas que talvez respire um dia,

ou dois, ou três dias mais:

quanto às coisas sumérias: as mãos da rapariga,

o cabelo da estreita rapariga,

a luz que estremecia nela,

tudo isso perdura em mim pelos milénios fora,

disso, oh sim, é que eu estou vivo e estremeço ainda

Herberto Helder, A Morte Sem Mestre

Herberto

como se sabe os poetas não morrem

CT, herberto, 24 março 2015

Dorothea Lange

Dorothea Lange, The Road West, New Mexico, 1938

Hölderlin e Rachel

Mas nós caminhávamos juntos pela terra, num mútuo contentamento,
Como os cisnes amantes, ao repousarem no lago,
Ou embalados pelas ondas, olhando as águas,
Espelho de nuvens de prata e esteira de azul étereo
Rasgada pelos barcos de passagem.

Hölderlin, Elegias

Rachel Whiteread, Ligth III, 2010