04 janeiro, 2016
03 janeiro, 2016
inverno e verão
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| Albert Camus e Francine Faure |
No meio do Inverno, constatei que dentro de mim havia um Verão invencível.
Albert Camus
02 janeiro, 2016
Raul e William
Talvez eu consiga
mediante empregos
de secreta origem
Chegar à absoluta
fase da absoluta vertigem.
mediante empregos
de secreta origem
Chegar à absoluta
fase da absoluta vertigem.
Raul de Carvalho, Tampo Vazio
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| William Turner, Burning Ship, 1830 |
01 janeiro, 2016
Car le bonheur
Car le bonheur est notre destin véritable.
Jacques Brel
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| Arthur Lesley Dow, Cyanotype, c.1900 |
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| Arthur Lesley Dow, Cyanotype, c.1900 |
31 dezembro, 2015
Nell e Miguel
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| Nell Dorr, Rose Alone with the Sea,1929 |
Depois, de um momento para o outro, tudo encaixa e dispara a alta velocidade, é-se sugado por um feixe de luz…
Miguel Branco
30 dezembro, 2015
29 dezembro, 2015
Francis Ponge
O OBJECTO É A POÉTICA
(...)
Precisamos pois de escolher objectos verdadeiros, objectos indefinidamente
aos nossos desejos. Objectos que voltemos a escolher dia após dia, e não como o
nosso cenário, a nossa moldura; antes como os nossos espectadores, os nossos
juízes; para não sermos, é certo, nem os seus dançarinos, nem os seus palhaços.
Enfim, o nosso secreto conselho.
E assim compormos o nosso templo doméstico:
Cada um de nós, enquanto somos, conhece bem, suponho, a sua Beleza.
Ela fica ao centro, jamais atingida.
Tudo em ordem à sua volta.
Ela, intacta.
Fonte do nosso pátio.
Francis Ponge, Alguns Poemas (trad. Manuel Gusmão)
Notas para uma concha
NOTAS PARA UMA CONCHA
Uma concha é uma coisa pequena, mas posso desmesurá-la recolocando-a onde a
encontrei, poisada na extensão da areia. Porque então apanharei um punhado de
areia e observarei o pouco que me fica na mão depois de quase todo esse punhado
me ter fugido pelo interstício dos dedos, observarei alguns grãos, a seguir
cada um deles, e nenhum desses grãos de areia nesse momento me continuará a
aparecer como uma coisa pequena, e em breve a concha formal, essa concha de
ostra ou essa tiara bastarda, ou esse “canivete”, impressionar-me-á como um
monumento enorme, ao mesmo tempo colossal e precioso, algo como o templo de
Angkor, Saint-Maclou, ou as Pirâmides, com uma significação muito mais estranha
que esses incontáveis produtos de homens.
Se então me vier ao espírito que essa concha, que uma onda do mar pode sem
dúvida recobrir, é habitada por um animal, se eu acrescentar um animal a essa
concha imaginando-a recolocada sob uns centímetros de água, deixo-vos a pensar
quanto crescerá, se intensificará de novo a minha impressão, e se tornará
diferente daquela que pode produzir o mais notável dos monumentos que há pouco
evocava!
(...)
Não sei porquê mas desejaria que o homem, em vez desses enormes monumentos
que apenas testemunham a desproporção gigantesca da sua imaginação e do seu
corpo (ou então dos seus ignóbeis costumes sociais, corporativos), em vez de
essas estátuas à sua escala ou ligeiramente maiores (penso no David de Miguel
Ângelo) que não são senão simples representações de si, esculpisse umas espécies
de nichos, de conchas do seu tamanho, de coisas muito diferentes da sua forma
de molusco mas contudo a ela proporcionadas ( as palhotas negras satisfazem-me
bastante deste ponto de vista), que o homem pusesse o seu cuidado em criar para
as gerações uma morada não muito mais corpulenta que o seu corpo, que todas as
suas imaginações e razões aí estivessem compreendidas, que ele usasse o seu
génio para o ajustamento e não para a desproporção, - ou, pelo menos, que o
génio reconhecesse em si os limites do corpo que o suporta.
Francis Ponge, Alguns Poemas (trad. Manuel Gusmão)
28 dezembro, 2015
Ellsworth Kelly, 1923-2015
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| Ellsworth Kelly, Green Curves, 1951 |
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| Ellsworth Kelly |
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| Ellsworth Kelly, Sculpture for a Large Wall, 1957 |
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| Ellsworth Kelly |
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| Ellsworth Kelly |
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My first memory of focusing through an
aperture occurred when I was around twelve years old. One evening, passing the
lighted window of a house. I was fascinated by red, blue and black shapes
inside a room. But when I went up and looked in, I saw a red coach, a blue
drape and a black table. The shapes had disappeared. I had to retreat to see
them again.
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Making art has first of all
to do with honesty. My first lesson was to see objectively, to erase all
‘meaning’ of the thing seen. Then only, could the real meaning of it be
understood and felt.
*
The form of my painting is
the content.
27 dezembro, 2015
26 dezembro, 2015
T. S. Eliot
As pessoas estão sempre prontas a considerar-se pessoas de cultura baseando-se numa única competência, quando não só carecem de outras, mas também estão cegas em relação àquelas de que carecem. Um artista de qualquer espécie, mesmo um artista muito grande, não é só por esta razão um homem de cultura: os artistas não são apenas muitas vezes insensíveis às outras artes que não as que praticam, mas também têm por vezes maneiras muito más ou escassos dotes intelectuais. A pessoa que contribui para a cultura, por mais importante que a sua contribuição possa ser, não é sempre uma "pessoa culta".
T.S. Eliot, Ensaios Escolhidos
imitações insinceras
Porque um homem que é capaz de experimentar descobre-se num mundo diferente em cada década da sua vida; como os vê com outros olhos, os materiais da sua arte renovam-se continuamente. Todavia, de facto muito poucos poetas têm mostrado essa capacidade de adaptação aos anos. Ela exige, realmente, uma honestidade e coragem excepcionais para enfrentar a mudança. A maior parte dos homens ou se agarra às experiências da juventude, de tal modo que a sua escrita se torna uma imitação insincera do seu trabalho mais antigo, ou deixam a paixão para trás e escrevem só com a cabeça, com um virtuosismo desperdiçado e oco. Há outra e mesmo pior tentação: a de se tornarem pomposos, de se tornarem figuras públicas apenas com uma existência pública - cabides com decorações e comendas dependuradas fazendo, dizendo e até pensando e sentindo apenas o que julgam que o público espera deles.
T.S. Eliot, Ensaios Escolhidos (a 1ª edição foi em 1932, podia ser hoje)
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